Margot Wendice hat eine Affäre. Ihr Mann erfährt davon. Aus finanziellen Gründen kommt für ihn nur Mord in Frage. Aber es soll der perfekte Mord sein – und wenn dieser Plan schief geht, muss ein perfekter zweiter Plan her…
Um sich von der Konkurrenz Fernsehen abzusetzen, wurde Anfang der 1950er eine Welle von 3D-Filmen gedreht. Alfred Hitchcock, an technischen Neuerungen stets interessiert, setzt die dritte Dimension klug ein, um räumliche Tiefe zu betonen und Akzente zu setzen – und das, obwohl BEI ANRUF MORD ein Kammerspiel ist, das sich weitgehend auf die Geschehnisse in einer Wohnung konzentriert. In diesem spannenden Krimi-Thriller arbeitete Hitchcock erstmals mit Grace Kelly zusammen. Wir zeigen die restaurierte Fassung in digitaler 3D-Projektion.
Einführung: Sabine Fischer

Es gibt ihn, den perfekten Mord. Ohne Spuren zu hinterlassen, wird er mit einem übermächtigen Gefühl der psychischen Überlegenheit und Macht belohnt. So verstehen die beiden Studenten Brandon Shaw und Phillip Morgan jedenfalls die Vorlesung ihres Professors Rupert Cadell über die »Kunst des Mordes«. Von Neugierde über das Gehörte angespornt, beschließen sie, einen Kommilitonen zu töten und die Leiche in einer Truhe zu verstauen. Nach der Tat und mit der Leiche im Wohnzimmer laden sie ihre Freunde und auch Professor Cadell zu einer Party ein. Als Brandon vehement die Machtposition eines Mörders analysiert und Philip zunehmend nervöser wird, schöpft Cadell langsam Verdacht…
Hat der Master of Suspense hier wirklich »durchgedreht«? Zumindest hat man den Eindruck. Tatsächlich drehte Hitchcock aber nicht alles in einer Einstellung: die Übergänge der acht einzelnen Zehn-Minuten-Szenen kaschierte er durch Wechsel der Kamera auf dunkle Gegenstände (die Anzüge der Schauspieler), so dass der Effekt eines Films ohne Schnitte entstand.

Seit einem Unfall ist der Pressefotograf Jeff an den Rollstuhl gefesselt. Aus Langeweile beginnt der Eigenbrötler, seine gegenüberwohnenden Nachbarn durch das Teleobjektiv seiner Kamera zu beobachten und gibt ihnen markante Spitznamen: Da ist die alternde „Miss Lonely Hearts“ oder der „Songwriter“. Eines Nachts wird aus der voyeuristischen Gewohnheit bitterer Ernst, als Jeff sicher ist, Zeuge eines Mordes geworden zu sein. Jeffs Verlobte Lisa und der befreundete Polizeileutnant halten den Verdacht zunächst für ein Hirngespinnst… Einer der besten Filme von Hitchcock, beklemmend spannend und mit absoluten Superstars besetzt.

Guy Haines, Tennisstar mit politischen Ambitionen, lernt im Zug Bruno Antony kennen, Muttersöhnchen aus reicher Familie. Sie kommen ins Gespräch, und Bruno schlägt einen aberwitzigen Handel vor, der mit zwei perfekten Morden beider Probleme lösen kann: Wenn Guy Brunos verhassten Vater umbringt, dann kümmert er sich im Gegenzug um Guys scheidungsunwillige Ehefrau. Ein Scherz – oder?

Ein Tausch der Morde: Daraus strickt Alfred Hitchcock einen seiner klassischen Thriller, in dem er mit den Mitteln des Spannungskinos amoralische Abgründigkeiten durchspielt. Am Drehbuch zu dieser Patricia Highsmith-Adaption war unter anderem Raymond Chandler beteiligt.

Ein neckischer Flirt im Zoofachgeschäft mit Mitch Brenner führt Melanie Daniels nach Bodega Bay, wo Mitch seine Mutter und seine elfjährige Schwester besucht. Und dann greifen Möwen an. Und Raben. Und Spatzen. Und keiner weiß, warum.
Gefiederte Freunde werden zu apokalyptischen Feinden: Alfred Hitchcock mischt puren Horror mit raffinierter Suspense, lässt eine Beziehung screwballhaft leicht beginnen und an einer harten Mutterfigur beinahe zerschellen, nutzt meisterhafte Trickaufnahmen und eine innovative elektronisch erzeugte Geräuschkulisse, um seinem OEuvre einen weiteren Höhepunkt hinzuzufügen.
Seit 1998 betrachtet die Filmreihe „Psychoanalytiker stellen Filme vor“ im Cinema Quadrat Filme aus psychoanalytischer Sicht, um den untergründigen Geheimnissen hinter den Filmbildern auf die Spur zu kommen.
Referent: Dr. Gerhard Schneider

Marion Crane, eine junge Angestellte, unterschlägt 40.000 Dollar und flieht mit dem Geld aus der Stadt. Unterwegs macht sie Halt in einem Motel und wird dort brutal ermordet. Zunächst nimmt ein Privatdetektiv ihre Spur auf, später versuchen auch Marions Freund und ihre Schwester, des Rätsels Lösung zu finden. Das Unfassbare nebenan, wie es in Psycho gezeigt wird, wird fortan zum Thema eines neuen Genres: des Psychothrillers. Hitchcocks Meisterwerk wurde zum Kultfilm, unter anderem wegen des Mordes in der Dusche, einer der berühmtesten Szenen in der Filmgeschichte: Komponiert wurden die etwa zwei Minuten aus mehr als 60 Einstellungen. Psycho, mit geringem Budget gedreht, ist ein Thriller in Reinform, der Alfred Hitchcocks ganze Kunstfertigkeit zeigt: Falsche Fährten, Wendungen, Schocks und das Spiel mit Erwartungen führen von Anfang bis Ende zu atemberaubendem und nervenzerrendem Spannungskino. Mit einer Filmanalyse von Dr. Peter Bär.

Der Zweitteiler entstand nach dem nobelpreisgekrönten Roman von Thomas Mann und beschreibt den Verfall der Lübecker Familie Buddenbrook. Antonie Buddenbrook, genannt Tony, heiratet unter familiärem Zwang Bendix Grünlich. Tonys Bruder Christian, ein sorgloser Lebemann, wird ebenso porträtiert wie sein älterer Bruder Thomas, der sich mit einer Kaufmannstochter verlobt. Als während einer Senatssitzung eine Revolution losbricht, gelingt es Konsul Buddenbrook, die Aufständischen zu beruhigen. Doch dann passiert ein Unglück…

Die Firma Buddenbrook feiert ihr hundertjähriges Jubiläum. Hanno wird von seinem Vater Thomas auf den Firmeneinstieg vorbereitet. Tony heiratet den Münchner Hopfenhändler Alois Permaneder, doch es kommt bald zur Scheidung, da Permaneder sie betrogen hat. Christian scheidet nach einem Streit mit Thomas aus der Firma aus und geht nach Hamburg. Die Konsulin Buddenbrook und Hanno sterben – damit ist das Ende der Buddenbrooks eingeläutet…

n der Heiligen Stadt Maschhad im Nordosten des Iran geht der „Spinnenmörder“ um: Eine Reihe von unaufgeklärten Morden an Prostituierten hält die Bevölkerung in Atem. Der Killer glaubt von sich, in heiliger Mission Gottes Werk zu verrichten. Die Journalistin Rahimi trifft in der Stadt ein, um über den Fall zu berichten – und bekommt in der männerdominierten Welt ein Hindernis nach dem anderen in den Weg gelegt. Die Polizei hat es mit der Aufklärung der Fälle nicht eilig, die Religionsführer können sich mit den Motiven des Täters durchaus identifizieren. Rahimi beschließt, sich selbst als Lockvogel einzusetzen.
Gedreht mit iranischstämmiger Cast und Crew bietet der packende, ungewöhnliche Thriller nach einem wahren Fall aus dem Jahr 2001 mehr als Spannung und Nervenkitzel: Mit dem Blick auf die Perspektiven von Täter, Opfern und auf die Ermittlungen zeichnet der Film das genaue Porträt einer patriarchalisch-oppressiv-gewalttätigen Gesellschaft.
Referentin: Soheila Kiani-Dorff (Frankfurt)

Grün ist die Farbe der Hoffnung. Grün ist die Farbe des Islams. Und Grün war das Erkennungszeichen der Anhänger von Präsidentschaftskandidat Mir Hossein Mussawi, der im vergangenen Jahr zur Symbolfi gur der „grünen Revolution“ im Iran aufstieg. Private Aufnahmen von Handys oder Fotokameras zeugen von der maßlosen Gewalt, die seitdem vorherrscht. Menschen werden verprügelt, erstochen, erschossen, verhaftet, verschleppt, manche verschwinden spurlos. Zahllose Tote, Verletzte und Folteropfer, und eine weitere tiefe Wunde im Herzen der Iraner bleiben zurück.

Die schweizerische Dokumentation begleitet fünfzig Bergbauernkinder aus Luzern ein Jahr lang während ihres Alltags. Ihr Leben wirkt wie aus einer anderen Zeit. Früh morgens stapfen sie im Dunkeln mit Taschenlampen durch den Tiefschnee zur Schule, die sie nur mit Hilfe einer Seilbahn erreichen können. Nach dem Unterricht treiben die Kinder das Vieh, versorgen Hühner und Schafe. Sie kümmern sich um das Grundstück, flicken Zäune und helfen bei der Ernte. Glückliche Kinder auf Sommerwiesen, Volkstanz und Blasmusik. Und doch ziehen immer mehr Familien weg…