In Nordbaden/Nordwürttemberg fand im Winter 1971 ein Arbeitskampf statt. Chronologisch beginnend mit der Urabstimmung am 12. November 1971 versucht der Film, die Widersprüche zwischen Führung und Basis der IG Metall am Beispiel dieses Arbeitskampfes darzustellen. Wir zeigen den Film als 16mm-Kopie aus dem Stadtarchiv Mannheim. (also leider ab 18)

ELEKTRA ist der erste Teil von Michael Cacoyannis’ Euripides-Trilogie. Gedreht wurde in den Ruinen der Burg von Mykene und in der umgebenden Argolis. Die Landschaft ist mit eigenem Gewicht in Szene gesetzt, Wind und Wolken laden das Geschehen auf. Der aus Troja heimkehrende Agamemnon, der König von Mykene, wird von seiner Gattin Klytämnestra und deren Geliebten Aigisthos ermordet. Seine Tochter Elektra und sein Sohn Orestes fühlen sich zur Rache verpflichtet. Elektra wird mit einem Bauern verheiratet, Orestes außer Landes gebracht. Als sie am Grab des Vaters zusammentreffen, beschließen sie gemeinsam, Klytämnestra und ihren Geliebten zu töten.

„Wir sind Ikea“ ist die Hymne des Films und Manuela und Ulf aus Berlin sind Ikeas beste Angestellte. Im Frühjahr 2000 verlassen sie Ehepartner und Kinder, um in Moskau eine Filiale des bekannten Möbelgeschäftes aufzubauen. Regisseur Chauvistré begleitet die beiden, zeigt die Filialeröffnung aus Personal- und Kundensicht und den Firmenpatriarchen Ingvar Kamprad mit der Plastiktüte in der Hand beim Dienst am Kunden. Der Film hat keinen Kommentar und so bleiben diese magischen Momente erhalten, die es nur in Dokumentationen gibt: Der alte Mann, der sein Ohr an „Billy“ legt, pocht und horcht, bevor er das Regal für gut befindet, die Frauen, die bei der Tombola Betrug wittern, und das junge Paar mit der riesigen Lampe. „Wer seine Bücher in „Billy“ oder dem Dauerbrenner „Ivar“ aufbewahrt, sollte sich diesen Film ansehen.“ (epd Film)

In einem Freizeitpark der Zukunft kann jeder ein Held sein: Cowboy, Ritter, Römer – alles ist möglich, denn die Gegner sind Androiden, die die Vergnügungssüchtigen im Rollenspiel besiegen können. Bis durch einen Systemfehler Roboter und Sicherheitsprotokolle außer Kontrolle geraten: Für Peter und John, die gerade einen Abenteuerurlaub im „Wilden Westen“ unternehmen, wird aus dem Spiel ganz schnell ernst, als sich ein mechanischer Revolverheld ganz genregemäß auf Rachefeldzug begibt.
Yul Brynner spielt einen Revolverhelden mit tödlicher Mission – als Roboter: In einer hochspannenden Mischung aus Science Fiction und Western fragt Bestsellerautor Michael Crichton in seiner ersten Regiearbeit auch nach dem Wesen des Menschen – und nach dem Spaß am Töten. Die gleichnamige HBO-Erfolgsserie basiert auf diesem Film.

Der deutsche Autohändler Harry soll für Woytila eine Tasche aus Polen abholen, gibt den Auftrag aber an den Gauner Schorsch weiter. Dieser ist von der Idee wenig begeistert, weil ihm erstens der Führerschein abgenommen wurde und er zweitens lieber die Fernsehübertragung des 24-Stunden-Rennens von Le Mans ansehen will. Deshalb gibt er die Mission wiederum an seine Bekannte Mao weiter. Diese gibt wiederum den Auftrag an die glücklosen Würstelstandbetreiber Max Durst und Hans Wurst weiter. Bald fliegen sie durch polnische Nächte, sehen Hunde, Schweine und Schwertfische…

Rupert Kramer ist der Sohn eines österreichischen Ministers, der vom linken Rebellen zum korrupten Nutznießer des Systems geworden ist. Mit seinen 35 Jahren hat es „Ratz“, wie ihn seine Freunde nennen, zu nicht mehr als dem Entwurf eines Computerspiels gebracht. In diesem Computerpiel lässt sich der Spieler Level für Level auf einen bösen Kampf mit dem eigenen Vater ein. Ein Anruf seiner Jugendliebe Mimi führt Ratz in die USA und diese Tage an der Ostküste verändern sein Leben dramatisch. In New York verknüpfen sich nämlich die drei Handlungsstränge: Die Geschichte einer jüdischen Familie, die bei den Massakern der Nazi-Zeit vernichtet wurde, die Geschichte der Familie eines Täters, die im amerikanischen Exil das Geheimnis seiner Identität wahrte, und die Geschichte der österreichischen Familie Kramer, die sich politisch und psychisch auflöst.

Der Wiener Gymnasiast Benny lebt mit seinen wohlhabenden, aber gefühlsarmen Eltern in einer perfekt eingerichteten Wohnung und ist rundum mit Unterhaltungselektronik ausgestattet. Mit der Videokamera dokumentiert er seine Umgebung und filmt bei einem Verwandtenbesuch auf dem Land die Tötung von Schweinen. In der Videothek lernt er ein Mädchen kennen, nimmt sie mit zu sich und zeigt ihr das Bolzenschussgerät, das bei der Schlachtung zum Einsatz kam. Er tötet das Mädchen, während die Kamera alles aufzeichnet.

Eine anonym geschickte Videokassette vergiftet das erfolgreiche Leben von Georges. Eigentlich ist auf diesen Bildern nichts Kompromittierendes zu sehen: Ein Auto wird geparkt, eine Tür fällt ins Schloss. Stille. Doch bis Georges sich endlich erinnert, hat sich schon längst ein Gespinst aus Geheimnissen und Lügen, aus Schuld und Misstrauen ausgebreitet… Regisseur Michael Haneke (DIE KLAVIERSPIELERIN) legt hier einen ausgeklügelten Psychothriller hin, und zaubert in CACHÉ ein packendes Verwirrspiel mit der Wahrheit und Vergangenheit zusammen, das einem in schwarzen Momenten keine Ruhe lässt. Vollkommen zu Recht erhielt CACHÉ bei den Filmfestspielen in Cannes 2005 die Goldene Palme für die beste Regie. „Hanekes Moralismus war von Sadismus noch nie weit entfernt. Hier transponiert er ihn in eine sehr effektvolle und in der Genre-Aneignung auch originelle Kriminalgeschichte, in deren Auflösung kein Heil liegt. In dem Maß jedoch, in dem die Experimentalanordnung diesmal (…) auf mehrere Lektüren hin offen bleibt und damit jede Eindeutigkeit verweigert, ist CACHÉ Hanekes bisher subtilster Film.“ (jump-cut.de) Mit einer Einführung von Dr. Edeltraud Tilch-Bauschke. Fokus: Individuelle und kollektive Verdrängung.

Der fragmentarisch angelegte Episodenfilm mit dem Untertitel „Unvollständige Erzählung von verschiedenen Reisen“ verknüpft die Geschichten verschiedener Hauptfiguren: Die junge Schauspielerin Anne steht am Anfang ihrer Filmkarriere, während ihr Freund Georges, ein Kriegsreporter, immer schwerer ins zivile Leben zurückfindet; sein Bruder Jean will nicht den Bauernhof seines Vaters übernehmen. Die illegale Einwanderin Maria wird aus Frankreich ausgewiesen, kehrt aber wieder zurück, da sie ihre Familie in Rumänien finanzieren muss. Schließlich ist da der Musiklehrer Amadou, der aus Mali stammt und an einer Schule für Taubstumme unterrichtet. Ein zufälliges, eher unbedeutendes Ereignis führt zu einer Kettenreaktion menschlicher Verwicklungen.

Ein so sehenswerter wie unbarmherziger Trip durch seelischen Untiefen einer Klavierlehrerin nach dem gleichnamigen Bestseller von Elfriede Jelinek: Erika Kohut lehrt am Wiener Konservatorium Piano, wird noch mit Anfang 40 von ihrer Mutter dominiert, die sie wie ein ungezogenes Kind behandelt, wenn sie mal nachts spät nach Hause kommt. Sexuelle Befriedigung sucht die verbitterte Frau in Pornokinos. Wenn Erika dort an gebrauchten Kleenex-Tüchern ihre Sehnsucht stillt, im Autokino Paaren beim Liebesspiel zuschaut, sich mit einer Rasierklinge die Vagina verstümmelt, oder sich in einer Mischung aus Hassliebe und Wahn im Bett auf ihre Mutter wirft, möchte man sich abwenden und schaut dennoch gebannt zu. Liebe ist Terra incognita – bis sich ein junger Schüler in sie verliebt, Auftakt zu einem atemberaubenden Akt der Selbstzerstörung…
Schon allein wegen Benoît Magimel sehenswert, aber auch die Huppert, brilliert in der Titelrolle, durchlebt alle emotionalen Extreme, spielt alle Nuancen von Demütigung, Selbsthass und verdrängten Gefühlshunger aus, lässt mit der minimalsten Mimik ihre tiefe Einsamkeit ahnen, die sie in den psychischen Abgrund führt.
Vorgestellt von: Eva Berberich

Georg und Anna, beide um die 80, sind seit vielen Jahrzehnten ein Ehepaar. Die Musikprofessoren im Ruhestand führen ein beschauliches Leben in einer großen Altbauwohnung. Sie sind glücklich. Ihre Tochter lebt mit ihrer Familie im Ausland. Dann aber landet Anna nach einer missglückten Operation im Rollstuhl – der Beginn ihres körperlichen Niedergangs. Die kurz zuvor noch rüstige Seniorin erleidet einen Schlaganfall und wird immer mehr zu einem hilflosen Pflegefall. Rührend und aufopferungsvoll kümmert Georg sich ungeachtet aller Schwierigkeiten um seine geliebte Frau.