Casting: Am Anfang der Karriere großer Kinostars steht die Besetzungscouch – weniger Symbol für sexuelle Ausbeutung als für den schwierigen, schier ausweglosen Kampf, in Hollywood aufzufallen und für einen Film engagiert zu werden. Casting-Agenturen entscheiden über Erfolg und Flopp. Veit Helmers Dokumentation begleitet einige Jungschauspieler, wie sie nach Los Angeles kommen und dort ihr Glück versuchen. Sie legen kostspielige Fotomappen für die Bewerbung an und sprechen für unzählige Rollen vor. Einigen gelingt der hoffnungsfrohe Einstieg in die glitzernde Filmwelt, andere reisen frustriert wieder ab. Fotografen, die vom endlosen Strom ambitionierter Jungschauspieler leben, kommen in der Dokumentation ebenso zu Wort wie Spezialkuriere, die kistenweise Drehbücher von Agentur zu Agentur bringen und tonnenweise ausgediente Fotomappen zum Papierrecycling.

Am Rande von Prag entsteht eine Neubausiedlung. Noch sind die Bauarbeiten nicht abgeschlossen, doch die Wohnungen werden bereits bezogen. Zwischen Betonblöcken, dröhnenden Baumaschinen und Schlammgruben verzweigen sich provisorische Bretterwege. Auf ihnen balancieren die Bewohner. Mehr schlecht als recht beginnt sich der Alltag im Provisorium einzurichten. Mitten im Chaos versucht sich ein Taxifahrer zu orientieren – doch niemand kennt die von ihm gesuchte Straße. Im Fond des Taxis sitzt Großvater Honda, der im neuen Viertel seine Kinder und Enkelkinder besuchen will. Der alte Mann kommt vom Dorf, was ihm hier begegnet, verstört ihn. Immer wieder werden seine Wege von einem kleinen Jungen gekreuzt: Pepík scheint sich in dem Durcheinander ausgesprochen wohl zu fühlen. Mehr noch, mit Vorliebe greift er in ohnehin schon schwierige Situationen ein und macht sie noch komplizierter. Pepík und Opa Honda sind die gegensätzlichen Fixpunkte in einem Gewirr zwischenmenschlicher Verquickungen, die sich vor dem Hintergrund der halbfertigen Großbaustelle entfalten.

Marie und Marie haben Langeweile, und sie tun nur, was ihnen Spaß macht. Männer sammeln sie wie Ansichtskarten: kurz angeguckt und weggeschickt. Die etablierten Älteren nehmen sie gleich aus, die Jungen reizen sie mit ihrer Schönheit und ihren Launen bis zum äußersten und lassen sie erst später fallen. Am Ende, nach einem großen Fressen am Buffet, gibt es eine anarchische Zerstörungsorgie, aber ihr Glück finden die beiden Maries dabei nicht. TAUSENDSCHÖNCHEN entstand in der Periode des politischen Aufbruchs in der CSSR, zur Zeit des „Prager Frühlings“. Die anarchische Komödie ist ein filmisches Manifest für die individuelle Entfaltung der Persönlichkeit und gegen jede Form von Engstirnigkeit und Spießertum. Vera Chytilová folgt der wilden Experimentierlust ihrer beiden Heldinnen, indem sie die Geschichte radikal durch Slapstick-Einlagen, Schwarzweiß-Farbe-Montagen und zahlreiche Filmtricks aufbricht.

In Tel Avivs Stadtzentrum werden die lässig-sympathische und äußerst unwiderstehliche Drogendealerin Joe, gespielt von der Regisseurin herself, und die einsame, selbstmordgefährdete Belle in einen mysteriösen Mordfall verwickelt. Die sinnliche Belle verliebt sich sofort in Joe. Vor vollendete Tatsachen gestellt, müssen die beiden Frauen schleunigst eine Leiche entsorgen und die Flucht antreten. Aus ihrer zufälligen Begegnung wird eine Liebesgeschichte. Sehr lustiges, romantisches lesbisches Roadmovie in verschmitzt-dunkler Comic-Attitüde und mit brillanten Schauspielerinnen.

Ein eleganter Mann um die 40 bricht mit dem 15-jährigen Itvan zu einer Reise durch das verschneite Deutschland auf. Dieutre besucht abgelegte Liebhaber und romantische Konzerte, beobachtet Itvan und fängt mit seiner Kamera ausländerfeindliche Graffiti ein. Die Fahrt der beiden wird in Off-Texten vom Autor kommentiert, sporadisch werden Bachmann, Brecht und Celan rezitiert. Zwischen den unterschiedlichen Stationen der Tour sieht man Szenen aus einem Tonstudio, in dem Schuberts „Winterreise“ eingespielt wird. Die experimentelle Dokumentation wurde von der französischen Presse hochgelobt und ist Dieutres zutiefst persönliche Liebeserklärung an Deutschland.