Antonio Ricci hat nach langer Arbeitslosigkeit eine Stelle als Plakatierer gefunden. Doch schon nach einer Stunde stiehlt man ihm das gerade aus dem Leihhaus ausgelöste Rad und vernichtet damit seine Existenzgrundlage. Zusammen mit seinem Sohn Bruno macht sich Antonio auf die Suche nach dem Dieb. De Sica drehte FAHRRADDIEBE mit Laien auf den Straßen von Rom. Er gewann dadurch Spontaneität und Authentizität und konnte eine ganze Fülle von Schauplätzen und Situationen in die Handlung integrieren. So entstand zwanglos und wie zufällig ein breites Panorama italienischer Wirklichkeit aus jenen Tagen. Lamberto Maggiorani spielt nicht, er ist ganz einfach der Arbeitslose Antonio Ricci. Er verkörpert einen lebendigen Menschen mit ganz individuellen Zügen, dessen Schicksal die Zuschauer mit außergewöhnlicher Intensität miterleben. Die lebendige Erzählweise, seine menschliche Wärme und eine soziale Aussage ohne Sentimentalität machten FAHRRADDIEBE zu einem Meisterwerk des italienischen Neorealismus, das die Entwicklung des Nachkriegsfilms – auch über die Grenzen Italiens hinaus – erheblich beeinflußte.

1943 flüchtet eine lebenstüchtige junge Witwe mit ihrer Tochter aus Rom in ein Dorf in den Bergen und erlebt dort eine Romanze mit einem jungen Lehrer. Aber auch das ärmliche Dorf wird nicht vom Krieg verschont: Der Lehrer wird von deutschen Truppen ermordet, Mutter und Tochter kehren nach Rom zurück und erleiden dort die Schrecken der letzten Kriegshandlungen. Ein Melodram, das zwischen Neorealismus und Starfilm schwankt. Trotz Zugeständnissen an die Konventionen des Starkinos ist das Thema der durch den Krieg leidenden Menschen eindrucksvoll und überzeugend dargestellt. (Lexikon des internationalen Films) Sophia Lorens Leistung als Cesira war ihre erste unglamouröse Rolle und brachte ihr 1991 den Oscar ein, der Film gewann 1962 den Golden Globe als Bester fremdsprachiger Film. 1989 wurde der Stoff erneut mit Sophia Loren erneut fürs Fernsehen verfilmt. (Leider werden auch überholte und aus heutiger Sicht absurde Altersfreigaben nur korrigiert, wenn ein Verleih dies ausdrücklich beantragt.)

Fanda ist 80 Jahre alt und denkt nicht daran, am Fenster zu hocken und auf den Tod zu warten. Oder auf die eigene Beerdigung zu sparen, wie seine Frau Emilia. Er zieht lieber mit seinem alten Freund Eda durch die Gegend und feiert das Leben mit kleinen Hochstapeleien. Er gibt sich als amerikanischer Millionär aus, um sich Herrensitze zeigen zu lassen. Als Fahrkartenkontrolleur läßt er sich von jungen Frauen küssen. Doch als er den eigenen Tod inszeniert, reicht seine Frau die Scheidung ein. FRÜHLING IM HERBST wurde dem wunderbaren Vlastimil Brodsky (JAKOB, DER LÜGNER) auf den Leib geschrieben. Eine bittersüße Komödie über die Weigerung, den Tod anzuerkennen, bevor er denn da ist. Zugleich ist es Brodskys letzter Film. Kurz nach der tschechischen Premiere und kurz bevor er auf dem Festival von Karlovy Vary für sein Lebenswerk ausgezeichnet werden sollte, nahm sich Vlastimil Brodsky im Alter von 81 Jahren das Leben.

In einem Jungeninternat entwickeln sich unter den aus wohlhabenden Kreisen stammenden Zöglingen Hierarchien der Macht und der Abhängigkeit, die in der Mißhandlung eines Außenseiters jüdischer Herkunft gipfeln. Der junge Törless beobachtet das Treiben aus der Distanz: neugierig, tatenlos, nicht ohne Mitgefühl, dennoch schuldhaft in die Exzesse seiner Kameraden verstrickt. Schlöndorffs Debüt fängt die klaustrophobische und von Dekadenz gezeichnete Atmosphäre der Vorlage von Robert Musil überzeugend ein und rekonstruiert präzise deren subtile Psychologie. Zugleich aktualisiert der Film die Handlung in Bezug auf die deutsche Geschichte: Törless ‚ Verhalten demonstriert die fatalen Folgen einer „inneren Emigration“, deren Neutralität zum Mitläufertum wird. Mit einer Einführung von H. Hüneke.

Der Luxemburger Abbé Kremer entkommt für neun Tage der KZ-Haft, muss sich jedoch täglich bei der Gestapo melden. Dort begegnet er dem jungen, leidenschaftlichen NS-Karrieristen Gebhardt, der den widerstrebenden Geistlichen zur Kollaboration bewegen will… Einführung: Klemens Hotz, Jugendamt Stadt Mannheim

Blizzard, König der Unterwelt in San Francisco, hegt einen gewaltigen Hass auf den Chirurgen Dr. Ferris, der ihm aufgrund einer Fehldiagnose im Kindesalter beide Beine amputierte. Für diese Verstümmelung will er sich an Ferris rächen. Er bietet dessen Tochter Barbara, einer Bildhauerin, an, für eine Satansbüste Modell zu sitzen. Als ihr Verlobter Dr. Allen, der zugleich ein Assistent von Ferris ist, vorbeikommt, nimmt er Barabara als Geisel und zwingt Ferris zu einer makabren Operation: Er soll Allens Beine amputieren, um sie anschließend ihm selbst anzunähen. THE PENALTY war Chaneys erste große Rolle und der Beginn seiner Karriere als Horrordarsteller. Hier arbeitete er zum ersten Mal mit Wallace Worsley zusammen, drei Jahre später drehten die beiden gemeinsam THE HUNCHBACK OF NOTRE DAME.