Wunderkind, Skandalautorin, Vaterlandsverräterin, Feministin, Modeliebhaberin, Kommunistin, Sprachterroristin, Enfant terrible, Nestbeschmutzerin, geniale, verletzliche Künstlerin – kaum eine andere Schriftstellerin polarisiert wie Elfriede Jelinek. Zum allerersten Mal widmet sich ein Kino-Dokumentarfilm dem Leben und vor allem dem Werk der österreichischen Schriftstellerin, die 2004 mit dem Literaturnobelpreis ausgezeichnet wurde. Besonderes Augenmerk legt Regisseurin Claudia Müller dabei auf den Umgang mit Sprache, den Jelinek in ihrem komplexen Schaffen aus Lyrik, Prosa, Hörspielen, Theaterstücken, Essays, Libretti, Drehbüchern und Übersetzungen an den Tag legt. Dabei gelingt es, einen Film nicht über ihre Sprache, sondern mit ihrer Sprache zu schaffen. In rhythmischer, assoziativer und nie willkürlicher Montage baut Müller ihren Film aus Archivmaterial auf und hinterlegt ihn mit Textpassagen aus Jelineks Œuvre – und mit einem Audiointerview, das Müller exklusiv mit der Sprachkünstlerin führen konnte, die sich wegen auswachsender Anfeindungen seit Langem aus der Öffentlichkeit zurückgezogen hat.

„Die Verhältnisse sind veränderbar, und zwar durch Einsicht und selber denken: Warum ist, was ist?“ (Helke Sander)
Die Filmemacherin und Autorin Helke Sander ist eine Ikone nicht nur der Frauenbewegung, sondern auch des Neuen Deutschen Films. Als Mitbegründerin des „Aktionsrats zur Befreiung der Frauen“ fordert sie 1968 vor dem Sozialistischen Deutschen Studentenbund Frauenrechte – und wird höhnisch ausgelacht. Aber die neue deutsche Frauenbewegung beginnt. Sander war ihr Leben lang politisch aktiv, und sie schuf aus ihrem Aktivismus vielfach preisgekrönte Filme: unbezahlte Care-Arbeit, die Statistiken von Vergewaltigungen, die Situation junger Mütter, gesellschaftlicher Sexismus sind Themen, die sie immer umtreiben, auch heute, mit über 80 Jahren. Der Film verbindet mit eindrucksvollen Filmausschnitten aus Sanders Werk ihr künstlerisches Schaffen mit ihrem Leben und mit ihrem Kampf für Gleichstellung.
„Helke Sander — sperrig, verführerisch und revolutionär — gehört zum Weltkulturerbe. Weil ihr dauernd Steine in den Weg geworfen wurden, ist sie noch immer am Aufräumen.“ (Luisa F. Pusch, Sprachwissenschaftlerin und Autorin)

„Fotografieren heißt teilnehmen“ – so lautete das Credo der bedeutenden Fotografin und Bildjournalistin Abisag Tüllmann (1935-1996). Vor kurzem sind allein 10.000 ihrer Pressefotografien im Archiv der bpk-Bildagentur der Stiftung Preußischer Kulturbesitz online verfügbar gemacht worden. Tüllmanns fotografisches Interesse richtete sich auf die politischen und ebenso auf die kulturellen Ereignisse ihrer Zeit in- und außerhalb Europas. Mit einem ruhigen Blick auf Menschen in alltäglichen Situationen blieb sie ebenso konzentriert wie bei Foto-Shootings mit Prominenten; sie fand ihre Motive beim Fotografieren auf der Straße, etwa bei den Demos der 68er-Studentenbewegung, ebenso wie in der Redaktion der „Emma“. Sie machte Fotos, in denen sich die Geschichte der BRD spiegelt und erweiterte ihren thematischen Radius auf vielen Reisen, u.a. nach Israel. Ihre bildjournalistischen Arbeiten beschrieb sie selbst als Sozialreportagen. Besonders beeindruckend erscheinen auch ihre poetischen Bilder aus dem Theatermilieu, die sie über viele Jahre hinweg u. a. in enger Zusammenarbeit mit Claus Peymann geschaffen hat.
Einführung: Christina Bergemann, M.A., Kunsthalle Mannheim

Die Blume der Liebe blüht auch hinter den Mauern einer Jugendhaftanstalt. Daphne sitzt wegen Raubüberfällen und verliebt sich in Josh, der wegen ähnlicher Delikte hier ist. Doch männliche und weibliche Insassen sind strikt voneinander getrennt. Die Gefühle, die zwischen Daphne und Josh entstehen, leben nur von ihren Blicken von einer Zelle zur anderen, von kurzen Unterhaltungen durch die Gitterstäbe und einigen heimlich geschmuggelten Briefen. Kann die Macht der Gefühle alle Mauern niederreißen?
Regisseur Claudio Giovannesi erzählt in seinem packenden, berührenden Film im Geist des Neorealismus von eingesperrten Gefühlen und Sehnsüchten – nach Freiheit wie nach Liebe.